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树分四枝七十年代，董欣宾在南京工作，爱人在连云港，他经常乘火车从南京去连云港看望爱人。一上火车就盯着窗外的田野和树木，一年四季，每次乘火车都盯着看，以致一路上有哪些树木，其造型、姿态，他都记得清清楚楚。他看着这些树春天抽出新绿，夏天茂盛生长，秋天一身金黄慢慢脱尽，冬天便成光干枝条，一片萧疏。尤其看到有的树，上回乘车时还是好好的，这次乘车时树干便被人扳断了，凄惨地挂下。下次乘车时又见在“伤口”的周围长出了一簇树枝。他的感情为树所系，树受伤了他痛苦，树复活了他欣喜。他发现树也是有情有性有生命的，与人共鸣，所谓“应物”而“象形”也。他突然悟出：传统画论认为“树分四枝”，即前、后、左、右，仅仅指出了树的三度空间的占位状态，没有指出树的生命历程情感状态，那是不够的，他认为树分四枝，应是生、伤、死、残。从此他画树，十分注重刻画出生、伤、死、残的生态状况，以寄托人的喜怒哀乐，这是他对古代绘画技法理论的一个发展，也是他画树特具生命感的一个重要原因。
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